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Bla Bla 雜談

2019.06.18
添翼月刊NO.44 用燈光將旋律情感視覺化 專訪資深燈光師吳玉麟

 

想要有一場好看的演唱會,除了歌手本身盡全力演出,還必須要有強大製作團隊共同協助,無論是舞臺、視覺、服裝,都各別扮演重要角色,其中最能掌握現場氣氛的燈光更是關鍵要角,不僅讓演唱會呈現出不同氛圍,還能隨著節目進行給予觀眾各種視覺效果。從事燈光設計20餘年的玉麟哥,參與不少天王天后的演唱會燈光設計,今年也在陳綺貞「漫漫長夜」演唱會上帶來令人驚豔的色彩美學,究竟燈光師的工作還有什麼特別之處呢?

 

 

當初如何踏入燈光師行業?簡單介紹自己的養成

 

??茣r期念影視工程的玉麟哥,就已經開始接觸燈光產業,當時有許多學長在業界幫忙,因為好奇想賺點零用錢,因緣際會下就走上這條「燈光師之路」?;叵氲谝淮胃嗟难莩獣褪菄飧枋挚罩醒a給Air Supply,玉麟哥當時從幫忙搬器材、推箱子、高掛燈線等基礎開始學起,再一步一步跟著燈光師三更半夜留守學習,有時還會遇到國外作人員一起交流,進而了解彼此技術的差異,補強自己的不足,歷經20年的累積,也碰上傳統燈具轉換成電腦燈時期,這些改變的過程,都成為今日的經驗與能力。

 

 

舞臺燈光對演唱會來說的意義

 

一場好看的演唱會,最重要在於氣氛的掌握,舞臺燈光是最能迅速改變整體情境,只要配合歌手當下的姿態、音樂節奏、舞臺畫面,藉由燈光把旋律的情感視覺化,達到整體視覺加分效果,因此舞臺燈光其實充滿想像力,也讓演唱會變得更完整。

 

 

關於陳綺貞「漫漫長夜」演唱會的燈光

 

初次跟陳綺貞合作的玉麟哥,就獻給出道20週年的「漫漫長夜」演唱會。為了配合舞臺大型LED立體螢幕,燈光設計上也特別運用地面跟天上影像可升降的組合畫面,因此每首歌的構圖,也都隨著光線變化來營造出層次跟線條。另外這回演唱會的前六首歌以「黑白」為主,就連燈光也僅能用白色來營造,但為了配合每首歌的調性,仍設計出節奏的白、氣氛的白、激烈的白、層次的白等不同的白色燈光,除了視覺一致外,更拉高演唱會氣氛。直到第七首歌《變色龍》後,才把所有顏色一次炸出來,在過去演唱會的燈光表現,很少有這樣設計。另外演唱《殘缺的彩虹》時,主歌先只出現一半的燈光,直到副歌再慢慢運用雷射光形成彩虹光束,讓整個視覺構圖更加強。

 

 

添翼的藝人有什麼獨特性?跟綺貞合作有什麼特別的事

 

在業界待了20年,也參與各種大小演出,雖然每場都有不同燈光設計,但玉麟哥表示跟綺貞合作是難得可以跟她親自討論方向,她也會直接回饋她的想法,讓彼此有空間可以調整內容,這是讓他最難忘的一件事。另外一般歌手較無法接受燈光投射在自己身上並進行快速閃爍切換,但綺貞卻願意嘗試,因此在《傷害》的前奏,可以看到強大白色光束直接照在她身上,伴隨強勁搖滾節奏,也意外帶來不同效果。

 

 

工作最困難的地方,臺灣現在的環境如何?

 

要看到一場精采的演唱會燈光,需要花非常多時間去進行設計,通常會在最後一個月密集調整,因此當下會不斷聽歌手的作品,每一句歌詞都要清楚思考該如何配對光線,也因為長時間重複同一首歌,有段時間會產生麻痺感,也算是工作必須要面對的一大困難處。至於臺灣目前現在的燈光設備及軟硬體也越來越跟國際接軌,採用3D模擬建構,只需要透過電腦先行設定好CUE點,即可迅速在現場直接套用,並且精準呈現,他還認為目前臺灣燈光已經越來越多樣化,建議可以大膽玩出更多不同組合方式。

 

 

想對加入這一行的年輕人有什麼話想說?

 

想要感受燈光的獨特之處,就多去看現場演出,因為每場表演都能有新的學習,可以從現場燈光師的反應與技術,來感受他的設計巧思。當然工作的熱情勢必要有,畢竟燈光師要隨時跟巡演移動,經常在海內外奔跑,鮮少有自己的休息時間,他也建議目前坊間有許多燈光交流的課程,可以先多了解參加。

 

 

 

 

 

主編:討海人
文字整理:洪詩婷、ERIC

 

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